o.2Lamartine

20180713

莫奈相信色彩是有温度的，因为光紧紧依附着颜色，光依附在色彩里，光成为色彩的肉体，光成为色彩的血液，光成为色彩的呼吸，因此色彩有了温度，色彩也有了魂魄。

光是色彩的魂魄。

看砂卡礑溪谷树隙的光，看大山山头漂浮的云的光，看水面上的粼粼的波光，看一瞬间飞起的山雀羽毛上的光，看雨后天空的彩虹之光，看盛放的姜花一瓣一瓣打开温润如玉色的光，一切都在逝去，但一切也都如此美丽。

莫奈像是要拯救我们的眼睛，拯救我们的视觉，拯救我们的观看方式。当我们指着一个物体说：这是“干草堆”，这是“鲁昂教堂”，这是伦敦的“国会大厦”时，莫奈希望我们也同时看到了光和色彩。光和色彩才是视觉的本质，“草堆”“教堂”都只是表象，在物质转化的漫长时间里，表象都并不长久。“草堆”很容易腐化消失，“教堂”的石材很难风化，但是，在漫长的时间长河里，或许结局并没有不同，一年后的腐化与一千年后的废墟，也许都只是同一种光从繁华到幻灭而已吧。

今天在巴黎的街边，大量存在着这一类贩卖给观光客的风景画，这样的画作存在，是因为有大量的购买者，在匆忙的旅游观光里误以为风景是可以购买的。不但可以购买，还可以廉价购买，像廉价收藏令自己感动的记忆。

莫奈的画里动人的光其实来自一种幻灭的伤感，莫奈自己常常说：绘画是无奈的工作，因为他不断看着光，凝视光，记录光，但是他一旦从画布上抬起头来，立刻发现他画下来的光已经改变。绘画是如此徒劳无功的工作吗？像苏东坡诗句里说的“欲将诗句绊馀晖”，诗句和画笔都想留住夕阳余晖，但还是留不住，牵绊不住。

莫奈的动人，恰恰在于他每一次对光的寻找，其实最后的结局都是幻灭，如同他在卡蜜儿临终脸上看到的光这么留恋，但是怎么留都留不住。

美并不是占有，也许相反，常常是领悟到美无法占有。当然，廉价的购买，霸道的占有，更是对美的最大伤害。

“美”本来就是一种创造，人云亦云只是附庸风雅，并不是美的创造力。